(资料图片)

虽然我一直对梦很感兴趣，但所有的电影中只有《女人城》几乎是梦，画面中的一切都隐含着主观意义，就像在梦里一样，除了Snaporaz在马车里醒来的开头和结尾。

当费里尼说“梦是唯一的现实”时，他的意思大概不仅仅是弗洛伊德意义上的(梦揭示了人的潜意识，从而揭示了最真实的存在)，他还把这种艺术表现的本质看作是梦的一种。他的电影总是包含丰富的梦幻场景。从《朱丽叶和魔鬼》开始，某种“超现实主义”风格开始，梦的内容就完全和现实交织在一起，不分彼此。

费里尼最著名的“电影梦”无疑是《八部半》年圭多的“后宫”幻想：圭多生活中的各种女人聚集在一个房间里，他用鞭子让她们全都听话。《八部半》的后宫一集获得了《女人城》的全片长度，原本的幻想曲变成了噩梦。

正如费里尼自己所说，在这样一个“电影梦”中，“画面中的一切都隐含着主观意义”。不难看出，费里尼在影片中加入了许多弗洛伊德式的象征：影片开头，火车穿过一条狭长的隧道后，Snaporaz发现自己对面坐着一位美女，然后开始了他的“梦”。

Snaporaz参观女城的时候，在帕夏的宫殿里，到处都是各种各样的阳具符号：各种杆状的灯，主人收藏的方尖碑等等；当Snaporaz从噩梦中醒来时，他又以胎儿的姿势睡着了，脸上挂着安详的微笑。把费里尼电影画面中的事物的隐含意义一个一个地挖掘出来，是一件非常需要智力和难度的工作，也可能是一件吃力不讨好的工作。

与以往的梦只是“幻想”不同，《女人城》年，费里尼开始让自己的梦有了一些想法，让梦里的一切都具有象征意义。这种为创意寻找直接画面对应物的手法，无疑成了公式(虽然是复杂的公式)，大大缩小了电影画面的意义。画面中事物的丰富性没有了，镜头的模糊性也没有了。

为了在女人城搭建各种女权集会的场景，费里尼无疑做了足够的准备，以展现一个男人对女权威胁的丰富想象。然而，女性城市中的女性仍然是费里尼电影中常见的类型，尽管她们在摆脱了男性的束缚后看起来很凶；主角Snaporaz仍然在寻找一个完美的理想女性，虽然这种寻找的最终结果是惩罚多于完美。

《女人城》不是一部无聊的电影，因为费里尼在里面构建了各种奇观。除了女城女权集会的奇观，帕夏宫还有各种藏品，足以填满观众的好奇心。

在费里尼之前的电影中，受马戏团表演启发的游行场景不仅是奇观，还赋予了电影狂欢的风格。《女人城》年，狂欢节变成了某种马戏表演，电影回归杂耍，观众的注意力和情绪跟着电影从一个幻想到另一个幻想，没有停顿，没有停顿。